天桥市场斜街的春艺轩剧装店是刘森溥的店铺、作坊和“家”，他说，只有守着盔头心里才踏实
刘森溥15岁时就进入有名的“三义永戏衣庄”当学徒，从此和盔头结下不解之缘，老人手中这顶文官盔显示了他的毕生造诣
昭君盔
▲演出用的仿银饰物
▲戏曲表演中，女角的盔头多为凤冠，男角则有帅盔、草王盔、夫子盔、紫金冠盔等，图为王冠盔
▲七星额子，为女将所用
▲铁纱网的帽胎能使盔头硬挺
匠人系列之“盔头刘”
耄耋老人店铺为家 自己做才踏实 忆年少学徒苦乐事 送衣箱串剧团
恢复戏曲组建剧院 添行头订单多 影视歌剧里显身手 头盔以假乱真
《图兰朵》凤冠 一生就一个
做完顾客定做的一个明代太监帽，刘森溥点了根烟，坐在坐垫已经磨损的转椅上，看着玻璃窗外人来人往。虽说已83岁高龄，店里也有儿子帮忙，可他还坚持亲自做活。“不做心里就不舒坦。”非得干完才休息。他的案头放着一本厚厚的《戏剧电影美术资料》（服饰篇），各种盔头的样式都已刻在他脑中，只要顾客说出角色的名字，他就知道要做什么样的盔头。
·匠人档案·
姓名：刘森溥
年龄：83岁
身份：春艺轩剧装店盔头老艺人
匠人概说：“春艺轩剧装店盔头老艺人”是刘森溥名片上的头衔。他从不觉得自己是老板、名家，只是个做了一辈子盔头的手艺人。“盔头刘”的称号由来已久，可他前不久才应顾客的要求，在自己店铺的玻璃门上贴了“盔头刘”三个大字，方便顾客找上门来。“贴出这牌子做活就得更细致了，我不能砸了自己的招牌。”刘森溥说。
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盔头是戏剧“行头”的一种，即传统戏曲中人物所戴各种冠帽的统称。主要有帅盔、草王盔、夫子盔、紫金冠盔等硬制冠帽，也包括鸭尾巾、员外巾等软质巾。
早在宋代，戏曲服装与生活着装的差别并不大，演员表演时头上多戴巾帻。到元代，“行头”一词才出现，明朝末年衣箱基本确立。清代京剧的诞生和发展为戏曲服饰提供了更大的发展空间，加上清代宫廷的重视与支持，戏曲行头更加全面。
仅京剧演员的行头就有“五箱一桌”： 大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱、旗把箱，外加梳头桌。戏曲服饰行业也应运而生，北京有了戏服一条街——西草市街，以及“德聚盔头店”、“三义永戏衣庄”等老店。其中三义永戏衣庄是梅兰芳的化妆师韩佩亭开办的，因为手艺精、品种全，生意极为兴隆，刘森溥最早就是在三义永戏衣庄学徒。
店铺为家 听戏入睡
刘森溥的家在南苑，但他几乎每天都不回家，就住在天桥市场斜街的春艺轩剧装店里。晚上锁门关灯，洗漱之后，刘森溥就待在小小的“卧室”里看电视。只看戏曲频道，听着唱戏的声音他才能睡着，经常连电视都忘了关……
店里的陈设很简单，一进门的小隔间被用作厨房，放着煤气灶和一口锅。往里既是店铺，也是他的作坊，玻璃柜里陈列着各种带钻的头饰，顺墙的柜子上叠放着装在盒子里的各种盔头。屋子的南面有一张长条桌、一把矮木凳、一架缝纫机，它们围起来的空间就是刘森溥的作坊。
屋子西面立着一个文件柜，隔开了长约2米、宽约1.5米的地方，仅有一张单人床和一台电视机。“这里挺舒服的，而且守着盔头让我心里踏实。”刘森溥说。
盔头·年少学徒
打杂四年 偷学手艺
当刘森溥还是个少年时，就经常听戏，那可比听电视转播过瘾多了。不光在戏园子里看“现场直播”，而且还都是名角。
15岁那年，经制作戏装的舅舅介绍，刘森溥进入煤市街的“三义永戏衣庄”当学徒。“三义永”专门给名角提供戏箱。尚小云、马连良、梅兰芳等名角都会到店里定做或租赁盔头、戏装，生意很红火。
刘森溥在“三义永”整整学徒4年，却并非一段美好的回忆。在那个师傅“留绝招儿”的年代里，徒弟摆脱不了打杂的遭遇。刘森溥也不例外，正经的手艺活儿连边儿都摸不着。后两年才开始给师傅打下手，只能自己留心多看、多听，偷着学。
不过也有快乐的时候。除了学徒，刘森溥还负责为剧团送盔头、服装，常去剧场送活儿、取活儿，送取之间恰是剧场演出的时间，他便经常找个空位看起戏来，不看戏时也会跑到南边的西草市街转转。
那时虽然年纪不大，可他也有了些“职业敏感”。看戏之余，他总会下意识地观察不同角色的行头，尤其是演员们头上戴的盔头。回店铺后再反复琢磨自己手里的零活儿，瞧见师傅做主要工序，也记在心里。日子一长，做出个盔头也能八九不离十了。
第一步 打袼褙制作帽胎
过去打袼褙的材料是元书纸，将十张元书纸用糨子粘在一起，贴在墙上绷平整，晾干后起下即可。现在很难买到元书纸，所以用草板纸替代。仅有纸还不够，盔头的某些部分还需用铁纱网，这样才能硬挺，不易变形
第二步 喷花纹
将需要的花纹喷在袼褙之上
第三步 足花纹
把两层袼褙放在蜡板上，用刻刀切下花纹，一层贴面儿上，一层贴在里子上
第四步 拼花纹
一个盔头由多种不同的花纹组成，所以要把足下的各种花纹分类备用
第五步 掐丝
将镂空的花纹边缘不整齐的地方用铁丝贴齐，以露出花纹
第六步 贴花纹
把掐丝花纹贴在帽胎的面儿上
第七步 合里子
在里子上将另一份花纹和面儿上的掐丝花纹对齐贴好，用蘸湿的木锤砸，使得纱网嵌进里子上的花纹里
第八步 刷红土子
将红土子（用赤铁矿研细而成一种颜料）加胶，调成糊状刷在里子上
第九步 沥粉
将白土子（一种白色疏松石灰岩）和胶混合，按照掐丝的走向勾画，使图案产生凹凸感，更加立体
第十步 刷清漆
在纸板上刷上清漆使之光泽，并起到增加厚度和黏合的作用。清漆的干湿必须适度，才能利于接下来的制作
第十一步 贴金（贴金箔和银箔的统称）
清漆九成干时，将金色或银色的铝箔粘在纸胎上，盔帽便有了最基本的底色
第十二步 走金
整理帽胎，去除上面多余的箔
第十三步 点绸
将蓝色的绸子裁成花纹的形状，拿小刷子把乳胶刷于图案中凹进去的部分，再贴粘上裁好的绸子。过去这个步骤叫做“点翠”，把翠鸟肚子上蓝色的羽毛粘在帽胎的花纹上。后来翠鸟被列入国家保护动物，不能随便捕杀，点翠用的原材料也就断了档。老师傅们便想出用蓝色的绸子代替翠鸟的羽毛，这门工艺也改名叫“点绸”
第十四步 承装
将做好的各种纹样组装成一体，形成整个盔头的架构，再装上珠须、绒球、穗子、翎子等附件
老戏盔头 搭帮新剧
制作盔头的道路上，刘森溥走得颇为坎坷。出徒后，由于没有资金和人脉另起炉灶，他只能先回通县老家结婚。后来幸得师兄帮忙，才闯出了一条“盔头路”。
上世纪50年代初，幸得师兄李德林之约，他到师兄的私人盔头作坊里帮忙。当时戏曲学校和中国京剧院刚成立，向他们定做不少行头，哥俩儿经常日夜赶制盔头。再加上师兄结交众多梨园名角，少不了在一起说戏、切磋，刘森溥制作盔头的技术也日益精湛。
公私合营后，单个的盔头作坊都并入了“北京市盔头社”。 1973年，盔头社又被并入北京市元件三厂。不懂电子工业的刘森溥只能在厂食堂当炊事员。
1984年，有关部门提出恢复老戏剧，刘森溥隐约觉得能大干一番了。他和几位老师傅在西草市街合伙开了家戏装盔头店，由于他的技龄长、辈分高，做的盔头细致，“盔头刘”的名号便不胫而走。
除了制作戏剧盔头，他又另辟蹊径，开始涉足影视道具（主要是古装剧中的头盔）制作。十几年来，向刘森溥定做盔头和道具的影视剧组、舞台剧组至少有上百家，订货达上千件。
轿顶飞凤 30天完成
1998年，张艺谋执导的歌剧《图兰朵》中需要一个特殊道具：为一人高、直径两米多长的轿子打造一个有如凤冠的巨型轿顶。制作难度太大，剧组人员只好求助于刘森溥。
拿到所需的规格后，刘森溥开始设计轿顶的模样。轿顶中央一只振翅欲飞的凤凰，由前后左右4只凤凰烘托着，它的两旁还各有一条龙。由于轿顶的尺寸太大，进不了普通的房门，刘森溥只好在以前厂子的锅炉房里开工。
反复试验一个月后，这顶巨型凤冠终于完工。《图兰朵》上演时，人们都对这个巨大的轿顶和栩栩如生的凤冠惊叹不已。
这个凤冠如今存放在哪里，刘森溥自己都不知道，他后悔当初没有留下照片当作纪念：“那么大的凤冠，一辈子就只能有这一个了。”
帽盔VS影视剧
水浒头盔 以假乱真
古装片的战争场面里，往往会看到士兵们穿戴盔甲冲锋陷阵。那些看起来沉甸甸的头盔其实都是由纱网和纸做成的“仿制品”。制作影视剧里的帽盔，也是刘森溥的拿手活儿。
电视剧《水浒传》拍摄前，剧组人员特地向刘森溥定做一批士兵在战场上戴的头盔，要求头盔必须轻，还得有古铜的效果。他和老师傅们商量后，决定在丝网胎上糊纸，分别用金、银粉打底色，干透后再对表层进行打磨处理，以产生古铜质感。交活儿时，剧组人员直赞：“做得和真的一样！”
1983年，由李翰祥导演，刘晓庆、梁家辉参演的电影《火烧圆明园》中，所有人物戴的帽子和头盔，都是出自刘森溥之手。
饰物VS舞蹈
民族“银饰” 力求轻巧
刘森溥从抽屉里拿出一块银色的装饰牌。这块看起来犹如古朴银饰的装饰牌，拿在手里却轻飘飘的。
它是刘森溥应总政歌舞团的要求，制作的少数民族服装上的装饰物。做这种装饰物，要求既轻巧又能乱真，看上去和银饰相差无几。
接下订活儿后，刘森溥就总琢磨怎样看起来才更像银饰。最后，他将草板纸粘在泡沫塑料上，不仅轻，还有厚度。
刷一层灰色的漆打底，粘上他在木樨园淘来的装饰花和假宝石，接着是沥粉，像奶油蛋糕裱花一样，在牌子的四边勾画出立体花纹，涂上清漆后再刷一层深浅不一的银粉，擦拭出古旧的效果，就成了一块“银牌”饰品了。