说起《K星异客》和凯文·斯贝西之前，提一下杰克·尼科尔森以及《飞跃疯人院》应该算不上太扯，两个老戏骨和两座疯人院一起撑起了两部经典电影，但
问题的关键是，《飞跃》先来，而《异客》后到。所以，就算到了今时今日，老杰克最出彩的演出大概只能算是他在湖人队主场那个位置超好的场边座位上对裁判虚张声势的嚎叫，但是，《飞跃疯人院》早就让杰克成了一个天才，所有的后来者都只能被嘲笑成蹩脚的模仿者，就算那个人是凯文·斯贝西。无论凯文有多么出色，但是，他在《异客》中的表演总能让人看出老杰克的阴影，就像往后无论谁再去演中年危机，也总是摆脱不了凯文的红色保时捷一样。
《K星异客》是部老电影了，但一部伟大电影的品质之一，就是让人多年之后仍津津乐道。电影开始于纽约的中央车站，一个戴着墨镜的人突然出现，他自称来自距离地球1000光年外的K-PAX星，然后，他被送去了精神病院。从此，电影似乎就陷入了一场纠缠当中，由凯文扮演的这个叫做波特的怪人，到底是
外星人还是神经病？由此，影片也就同时具有了科幻与伦理的双重气质。
如果波特只是一个妄想症患者，那么，如何解释他在车站里突然的出现？这是第一个问题。接踵而来的是，波特在天文学方面超越常人的理解该如何解释？在戒备森严的精神病院里，波特是如何做到来去自如的？并且，在他声称要离开
地球的那天早晨，闭路电视的突然失灵是怎么回事？他是怎么做到与一只狗沟通的？等等等等。电影似乎在做着一种努力，试图让我们相信波特真的是一个外星人，而等到我们渐渐相信波特是外星人的时候，却又风向一转，带着我们开拓起波特的内心
世界来。
事情起源于波特的医生将他带回家的那一刻，波特的表现很好，但在最后，却被一只花园里的喷水头弄得狼狈不堪。于是，他的医生决定对他实施催眠，并逐渐打开了一段深藏于波特内心的伤心往事来。
也许和西方人的宗教信仰有关，他们总把精神方面的疾病归结于某一个症结，而通过催眠，找到那个症结无疑是解决问题的最好方式。波特被催眠之后，凯文的表演开始呈现出他功力深厚的一面，也就是这一大段相当具有爆发力的表演，才使得《异客》真正的伟大起来。凯文把一个人内心最深处的悲痛表现了出来，虽然他只流出仅仅两颗泪水，但是，那些痛苦却已经被泪光折射得无比巨大。真相终于被揭开了，而真相一旦被揭开，所有的事情都变得很好理解。比如说波特的素食主义，那是因为他以前是个宰牛人，比如说看见喷头的抓狂，那是因为，他的妻女被歹徒杀害之日，他正是用喷头洗去了亲人的鲜血。而波特的妄想症，则是因为他需要将那些惨痛的过去遗忘，这应该算做人类的一种自我保护功能。那么，为什么是K-PAX星人呢？那是因为波特年幼时曾观测过那颗遥远的星球。事情水落石出，好吧，这原来是一部以科幻做伪装的伦理片，就像波特，他其实是一个以外星人为伪装的悲痛欲绝的父亲和丈夫。能把一个人的记忆完全摧毁，能使人被迫建立起另外一套人生观点来的，该是一种多么强大与沉重的悲痛？这也许就是这部电影最具有分量的地方。
当波特在疯人院的时候，他曾经宣布将带一名病友去K-PAX星，于是，那些人一直以波特为偶像，对他言听计从，令人吃惊的是，在波特的召唤下，他们中的很多人病情有所好转。最后，就在波特宣布要走的那天早晨，竟然真的有一名病人失踪了。也许，导演设计这样的情节是因为，就连他自己，也宁愿相信波特是个外星人，这样的话，那些顷刻间家破人亡的惨痛，波特就不曾经历过了。这种想法，相信每位看完《异客》的观众心里，多少都有。
